渐渐的，许素安明白了，那抹温情已经荡然无存，而那些被诗化的风景，是你给予许素安最后的浪漫。身在红尘里漂泊无依，心却早已在他处暗暗生根。
后来，许素安才明白了，原来许素安所寻觅的不为风景，却只为一人。春来秋去，暮暮朝朝，待到春风浓抹了你的衣袖，待到冬雪墨白了许素安的发梢，期间的种种也都不再有人提及了。
沉默无言，终究把大家伙隔成了两个世界。或许，有些冷暖，与天气无关，却又与心情有染吧。春天又如期的到了，风犹在，城也犹在，只是往事早已随风散去，而你与许素安也早已各自远行。如果说，人生本就是一卷苍白的宣纸。许是因为大家伙在红尘这页上，铭刻了太多太多的情感了吧，所以才会让这零散的言语汇成一首长诗，如此的辛酸百味，如此的刻骨铭心。笔尖，依旧在落笔时踟蹰顿挫，音律，也依旧在哽咽中乱了平仄。许素安研磨着自己凌乱的思绪，让心中的千言万语都化作一首长诗，一曲暖声。
而许素安只是担心等到这首暖声传到你耳边的时候，早已淡成了一曲凉音，悄然无息。而后，许素安渐渐明白了，原来这种情愫，经不起念白，也经不起远望，而之前的种种，都是因为自己太过于执着罢了。岁月依旧如一泓清泉潺潺东流，洗褪了伤痕，却积淀了沧桑。或许这一卷泛黄的诗页上，无字无词，但其中的冷暖悲欢，或许也就只有自己才能了解吧。岁月如诗，冷暖自知……
“墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”。不知这样的词句，苏轼是在一种怎样的心境下写出来的，寥寥数字，形象而生动地刻画了那种失落和笑渐不闻声渐消的黯然，令人叹服。
古人善于把握神态，说到神态，许素安想起电影《天龙八部》里的阿朱姑娘，之所以她能被浩然大气、笑傲江湖的萧峰那样生死如一地爱着，来自于她的温情细致，她的深情不无透着柔意。
她享受着心上人的爱，至死都能在自己爱人的怀抱幸福地闭上眼睛，能得到爱人如斯的深情，纵然是红颜薄命，也是幸福到了极致。
情难抑，愁不断，莫将愁绪比飞花，花有数，愁无数……
一遍遍聆听这首伤感而又无奈的唱词，内心里喜忧参半，爱恨交织，在情不自禁的情感空间无限的拉长。
人生复繁，许素安们因依赖而温情，因失落而冰冷。
当敏感与细腻的情感，在笑声中起伏荡漾时，内心深处或许会萌生丝丝缕缕的不安。
那滴的烦恼，总是莫明其妙于反复中滋生，于难舍难弃的低落里，迷失了自己，使得许素安难以掌控冷静和理智。
浸吟在不由自主的忧患中，迷醉在对爱情的幻念里，是喜是忧？是对是错？
这样的困惑，不停的在脑海里流动，引发出无限的时喜时悲。
也许有时候，是许素安把世间的情看得太真，看得太重，把世界想象的太美好，把生活想象的太精彩了，而在内心平静的时候，却体会到了一种艰难，一种无奈，一种失落。
“一曲新词谁愿看，回首心头乱。把盏问长天，谁抚瑶琴、寂寞相思段。
灯枯月落寒烟漫，曲尽人皆散。辗转觅真情，有意无缘、何必相羁绊？”
缘分已远，许素安又何必念念？许素安主导不了自许素安的意识，难以抑制那种难言的痛。在无法承受的状况下，选择空白，以减解内心的痛楚。
许素安内心是宁愿做一个“笑渐不闻声渐消”的无望者。可当那笑容不再，许素安便会处于低迷状，脑海里的各种喜各种悲各种烦躁便会像野草一样四处蔓延。那种无声的苦楚，时常在思维放肆而行无边无际的恣意泛滥，痛楚连连。
或许，只因生活的空白而百无聊懒。当美好被猝不及防地打破时，灵魂便被扭曲了一样，变形在一片空虚及渺茫中，停滞在空隙里。在夜深人静时，那些恼人的思绪，便会漫天飞扬，张牙舞爪地反复滋扰。
伤过之后才明白，心悸难忘，情缘难弃……
这烦躁是掐住许素安的咽喉，按住许素安的手和脚了。
浑身都在一种莫名的焦虑中，灼热的情绪，慌乱的心，血管里的血液加快了速度奔流，在蒸发，蒸发透过皮肤表面的青筋，围出一层粉色的血雾。
这世界全不属于许素安，都在戏弄着许素安，以为抓住了，松开手，却依旧空空；以为逃脱了，停下脚，却发现它还在身后。
脑中反复闪过一句歌词“只想哭只想哭只想哭”，突然想跳，想叫，想在操场上痛快的跑几圈，想效法古人载酒驱车至僻静无人处饮干酒后放情的大哭。就是不愿意这样坐着，许素安的精力在每个关节里蕴积，在每条肌腱中流窜，非要一个痛快的发泄不能平息。
这样的狂热是大幸事，亦是大不幸，它往往激发着潜藏中的诗神，宣泄的精力变闪电般的思想，变肆虐的情感，变一纸不平凡的文字。
但许素安更害怕这样的狂热无从引导，无从宣泄，只是伸展的臂，滚烫的唇，却找不到被抱拥的对象。没有月色的温柔，没有小河的冷清，没有一只手轻轻牵引着年轻的冲动——没有，没有，什么也没有。
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